早前明珠台播了一齣1989年列尼史葛拍的《黑雨》（Black Rain），隔了一陣子，到近日才開來看，原因當年看過後，不喜歡這齣戲，所以沒太大衝動想重溫。
列尼史葛都是自己喜歡導演之一，他部份電影如《異形》（Alien）不用說，近十年的《普羅米修斯》（Prometheus）及《火星任務》（The Martian）都是自己一看再看的選擇，只是他有些電影則不太恭維，例如《2020》（Blade Runner）及這部《黑雨》，兩齣戲有一共通點，就是一到有東方色彩的場景，如中國或日本feel的畫面時，便黑沉沉、人逼人，宛如人間煉獄般，作為亞洲人是看得很不舒服。
當年看《黑雨》後，感覺很討厭；這片雖是美國片，但大部份是在日本拍攝，因此加入了日本演員高倉健及松田優作等，其中松田優作的戲份不少。
松田優作的角色造型，更為未來部份黑幫電影提供不少參（抄）考價值，甚至片中一些黑幫情節，都被港產片用作借鏡，如麥當雄的《黑金》（改得青出於藍）。不喜歡的亦是因松田優作而起，松田是自己十分欣賞的演員，他那爐火純青演技，動靜皆精彩，如《家族遊戲》《探偵物語》《其後》……都是賞心悅目，但在《黑雨》中他只是要演外國人愛看亞洲人的猙獰咆哮樣，談不上任何演技，這種歇斯底里演出，幾多日本電影常見，有何需要他來演一次？當時一直看，一直都在想，以松田優作跟高倉健地位，為乜去拍呢齣戲？小丑一樣。
後來更得知那時的松田優作已是癌症末期，但一直沒有公開，隱瞞病情至拍完（重看時才留意到他那消瘦樣子），拍畢不久他便過世，此片便是松田優作遺作，用這片來做他的演藝人生句號？……所以一直很討厭這片。
真的不明白亞洲演員為乜咁恨做荷里活明星，洋鬼子點會俾你威？來到一律要講番話，話之你係咩國藉，洋鬼子去別的國家地區拍戲，則不用講當地語言，還要當地人講番話，他們早早來香港拍戲，都要香港人出口都是番話，這便是講人權（拳）吖嘛！想做主角？咪玩啦，強如當年李小龍，橫掃全世界票房，要拍部洋鬼子片《龍爭虎鬥》，佢哋都要派個二打六小丑來倍李小龍做男主角，近的梁朝偉，你話喺上氣唔接下氣度佢似乜？
今番重看時更直覺導演是拍一齣辱日電影，松田那part不再說，整個故事完全是大美國主義，大阪被拍到烏煙瘴氣，日本警方全是無能之輩，米高德格拉斯代表美國，入到你國家，唔駛聽你之笛，佢要點就點，你要跟番佢轉頭，一個人就攪掂所有事，同今日佢哋自稱世界警察一樣。
最大侮辱的一幕，Andy Garcia（已不記他有份做，他是自己不喜歡演員之一，看過《教父》第三集後便有這感覺）在夜總會送了條領帶給高倉健，那是很正常的禮儀，但跟住套在高的頸上，Andy Garcia出去唱歌，之後扯住高倉健的領帶，拉他一起出去唱，這個畫面十足拖狗一樣，任何幾熟的朋友都不會這樣做吧？
只覺導演是故意加上去（當然，今日世界政治舞台上的確如此），看時一份怒氣湧上來，再問，高倉健貴為日本殿堂級演員，何解被人當小丑玩？
看過《黑》片後，突然想看看高倉健的電影，記得高倉健都來過中國拍過一齣戲，是張藝謀的《千里走單騎》，香港沒有上過，是當年去大陸遊玩吃喝後，在影碟店中看到，奇怪有這齣戲而唔知，張藝謀那時是大灑金錢拍那些大而無當的《黃金甲》之類電影，這戲則似是小品，以為係倉底貨，問店員，卻說是新戲，買了略看一過一次後便沒再看，因為覺得似係麗江紀錄片……
現再開來看，此片分開在中國及日本拍攝，日本部份只佔了少部份，但不是由張藝謀來拍，而是交由高倉健的老拍檔降旗康男負責，故事是關於父子之間的感情，高倉健與兒子關係破裂，互不往來多年，一天媳婦打電話告知高的兒子病危，高去到到醫院卻被兒子拒見，媳婦交了盒錄影機給高，高看到兒子原來一直在中國拍紀錄片，但有一雲南的戲曲拍不到，高便認定是兒子心願，於是拿起手提錄影機隻身走到雲南，想幫兒子拍下這民間戲曲，更要指定要其中一個表演者來演，奈何那表演者因犯事入獄，高於是千方百計希望監獄所行方便讓他完願，但表演者卻記掛只有幾歲的私生子，而沒法收拾心情去演，高便立意千里迢迢帶那名私生子去見他……
故事就是說這兩對父子線，都是一份無形的個人執著，令關係走進死胡同。
戲真的拍得不好，根本無法令人感動，最大原因，就是只得高倉健自己一個在做戲，雖然不用像拍洋鬼子戲的要他說番話，說回日語便可，但他亦演得很吃力，見他不時像很不耐煩的，縱使片中有角色是翻譯導遊，可以直接解釋當地居民意思他知，但就是見他像不知如何去演的，再看看那大班中國演員，一個都說不出名字來。
立時上網看看這些是甚麼來頭演員，一看之下，火又來啦，原來除了那個雲南戲曲表演者是真正表演者，其他都是當地居民，只是現實身份如戲中人物，心中媽聲四起，難怪高倉健演得如此吃力，張藝謀連找一個同等份量演員來合演都不肯？又去玩自己的所謂電影手法？拍《黃金甲》之類電影，又不見他如此拍（那成千上萬的臨記不算）？看片子日本部份是傳統手法拍，高倉健演來自如，張藝謀收了人錢，求其拍齣戲交貨，難怪以他兩個大名都上不到正場，哎，原來又看了一齣高倉健被人玩的電影……看片子中的高倉健，應該好後悔拍了此片，甚至想對張藝謀動粗吧！
氣憤之餘，再上網找找當年有否一些臭駡這片的評價，發現並不多，找到一篇長文，看後立時呆了……
為何跟自己的看法如此相反？
當然，一直都是本住，網絡世界的東西，你講我又信？咪當我幼稚園未畢業啦。
之後，竟然在YouTube看到這篇訪問片，雖然是其他人錄製，再後期加上其他高倉健的片段，但已肯定了那篇長文的真實性，先看這片（部份有些不太跟咀形，但可接受），如果有興趣再細閱這篇長文吧。
《導演說》之《千里走單騎》
非虛構 評論 千里走單騎 2020-02-14 11:19:28
拍《千里走單騎》是我欠高倉健先生一個情誼，因為我答應跟他合作一次，老先生默默的、耐心的等待，我沒有臉見他了，必須馬上拍一部，還好有一個劇本。他是我年輕時候的偶像，是我一輩子敬重的一個人。
他對人是非常非常真誠。日本人認為他是一個神，在雲端，我在他身上看到那種「士」的精神，那種古典，就是讓你吸一口氣起雞皮疙瘩的感受，真的不是裝的。我拍了20多年電影，不長也不短，任何一個演員，我們都讓他先結束，「你結束了，你今天工作殺青了，你可以先回酒店了，我們可能還要再拍一拍，還有其他鏡頭」，很正常，高高興興走了，應該讓演員先回去休息。
我在雲南這樣跟高倉健說，下午六點左右，您先回去。到了九點要收工，天已經黑了，副導演慌慌張張過來跟我說，導演，高倉健沒走！為什麼沒回去？出事了？他說導演和全體人員都在這兒工作，他不能走。我說讓他來這兒休息一下，這兒有水有椅子，他說怕打攪我們。他一直在山地拐角下站著，默默看你工作，站了三個小時，不打攪。我們全隊上汽車走，老爺子給遠遠鞠躬，他不過來，鞠完躬走了，70多歲，站3個小時。——工作一天了，讓他先回去，算什麼？全世界演員都覺得天經地義，他覺得我不可以，因為導演還在工作，工作人員還在工作。
好多這樣的小事情，都不是裝的，心就是這樣，這就是「士」。還有中井貴一，是他的弟子，高倉健只要在東京，只要出遠門，不管哪一天的航班，白天的晚上的，當他到達機場的時候，中井總是遠遠給他鞠一躬，不過來，不打攪，遠遠的送他。高倉健對我也只這樣，我每次去日本，每次趕飛機，他會在地庫，看你車走，遠遠給你鞠躬。你嚇一跳，老爺子什麼時候來的？已經來一個多小時，他也怕人家認出他，站在地庫，一堆車後面，遠遠送你。
《千里走單騎》我讓一個民工小徐給老爺子打傘，他說不要，我說不是照顧他，是怕紫外線曬了，跟戲不接。打了三天傘，老爺子把手錶摘下來給小徐。值錢就不說了，都是好多萬的表，值錢都是次要的，他就覺得我不知道怎麼樣感謝這樣一個農民為我打傘，他說你辛苦了。小徐現在還珍藏著，捨不得戴。
有很多小事情，所謂滴水之恩當湧泉相報，所謂視為知己者亡，我們在文學上描寫的士的情懷全在他身上體現。他在奧運會開幕前，專門給我送來一把刀，他們說這把刀跟北京的房子一樣貴，從鍛造到製作全部是日本國寶級的工匠，用了一年時間給我鍛造，就是用他們日本講法就是堅強，悄悄一個人買了機票，不告訴我，一下就到了北京，到了我們的開幕式工作中心，給我送來。回去以後，東京下大雪，驅車幾個小時到郊區一個寺廟為我祈願。翻譯跟我講，寺廟那天清場，只為我做道場，老和尚帶一群和尚，高倉健一個人站在那裡，整個大殿的和尚都在那兒念，拴幾萬個鈴鐺，風一吹，嘩嘩響，整個環境特肅穆，一個半小時祈願，來回開了七八個小時的車。為我祈願，天佑中華，祈願開幕式成功。
翻譯是他的朋友，說和尚念的時候，真起雞皮疙瘩，大殿特肅穆，沒有一個人，高倉健一個人在這兒為你祈願。高倉健不讓告訴我，翻譯偷偷告訴我。很多事他不讓你知道，不是做給你看。
那個和尚是他幾十年的老朋友，而且他說那個寺廟是最靈的，祈願完了以後，給了我一個牌子，我現在還留著，日文寫的是，「祝張藝謀導演奧運開幕式成功」，我放在家裡。有好多細節，我以前跟他沒有見過，只是他的粉絲，我們見面以後都互相喜歡，所以就這樣對待。所以從這裡也可以感受電影是橋樑，可以溝通人和人。
還有一次，比如你是高倉健，我們倆坐再一個大堂酒吧，遠處一百米以外是大堂，人來人往，但是這個酒吧人很少，他看不見，我能看見，我跟他在這兒坐了一個多小時，大堂人來人往，日本人突然認出他來了，走到酒吧門口，因為離這兒有四五十米，深深鞠一躬就走了，也不驚動，也不過來，就這樣來來回回四五十人給他深深鞠躬，悄悄走了。
有一個導演給他拍紀錄片，那個導演禮拜天在家抱孩子，突然一拿電話，說我是高倉健，嚇得差點把孩子掉了。放下電話眼淚嘩嘩的，第二天早上跟我說，他只是一遍一遍跟我說高倉健給我打電話。
很多細節可以發現，他就是一個高不可攀的，一個國寶，日本民族精神的代表。因為他跟我走得近，或者對中國支持，經常遭到批評。日本有一些人說你對中國電影這麼支持，因為我去東京電影節，他60年都沒有走紅地毯，他從來不走紅地毯，他陪我走紅地毯。所以日本媒體就說你在日本都不走本國的紅地毯，他不管。所以這個人其實很愛中國。從骨子裡愛中國。
我們討論劇本的時候，尤其古裝電影，我們談一些人物取向的時候，我常常講高倉健一些很多小例子，我說這就是士的情懷，默默為你奉獻，默默承受，不讓你知道，這就是「士」。我們經常拿高倉健的一件事為例子，講解人物的動作：他到哪裡第一件事情都是把母親的照片拿出來，恭恭敬敬的放在一個房間裡最顯著的地方，放上一束鮮花，我們多少次接待他，問他有什麼要求，沒有任何要求，可不可以每天回去給我買一束鮮花，當然可以，在雲南更沒有問題了，不知道幹什麼用的，原來是放在他母親照片前。有一次我進他的房間，果然看到照片，這個照片放在寫字台上，下面是白色的鮮花，不是正規的遺像，是他光著屁股，還有哥哥、姐姐、妹妹和母親在河邊的生活照，很親情、很可愛。他到哪裡都把照片供起來，不是做給我們看的，他去南極拍戲都是這樣。這種大孝都是傳奇，我們誰現在能做到？幾十年，真的很讓人感動。
——導演張藝謀
——註：09年訪問張藝謀時，無知為何談到高倉健，本來表情平靜的張導演真誠感動的講了一刻鐘關於高倉健的故事。後來發表時，因為與主題無關刪去。今日得知高倉健先生過世，翻找原文，觀完甚為震動，高倉健留給世人的，除了銀幕硬漢的形象，還有集孝義禮於一身的個人修養，或者，這就是張藝謀所反復強調的「士」吧。
（文/魏君子)（轉）
看過文字，再看訪問片段，不斷在想，為甚麼自己會有這種傲慢與偏見？看了電影便認定高倉健不滿張藝謀，張藝謀自把自為要高倉怎演怎演去配合他。原來張親身飛去日本跟高倉健商討影片，也可能基於這份誠意，高倉健被感動，再視張為知己。
作為局外人，只是看了戲便妄下斷言，與那些網絡愚民有何分別？
當然，直至今天，都認為電影只是娛樂入場觀眾，拍得好，觀眾自然會細味，拍得不好便看過算數，電影背後情節亦沒多少人會去理會，《千里走單騎》便是例子，如果張藝謀不執意用素人，加入有份量演員來跟高倉健過招，電影會是另一回事，不至於在香港連上的機會也沒有。
不過，也可能高倉健也想試試這種重未試過的拍戲方式也未可料。
還是不要左猜右度，作為高倉健海外電影遺作，也算有交代，起碼是由他全程擔綱主演，不是陪襯品，張藝謀亦敢於讓一個外國演員擔當主角，不會像番邦片，要他說別國語言。
好，要再看高倉健的《鐵道員》……
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