談曲說樂

上星期有天早上看港台重播昨晚的《五夜講場-歷史係咁話》，這節目每次都是先看看他們的題目或嘉賓，才決定會否坐定定看（聽），這集題目是「工尺查撐史中尋」，今集的嘉賓程美寶（香港城市大學中文及歷史學系教授）也極有份量。

初看時都是近來慣常的呆一呆，蓋因之前一晚，拿出《刀馬旦》這影碟來看，片子雖然是借京劇作背景，但與他們想說的話題都類近。

而近年看李我先生的回憶錄中，很多文章都談及梨園往事，因他年少時便在戲班打滾，認識不少前人大老倌，在其字裏行間，得知了不少當中逸聞及未知的東西，例如他說到當年有位唱大喉的熊飛影，一首《夜戰馬超》，其腔口連男士都自愧不如；看時熊飛影已不知是何許人？更不曉大喉是甚麼，顯得自己的孤陋寡聞，於是立時上網找找，在youtube原來便有，一聽，李我先生果真所言非虛。

上年在youtube也看了多條阮兆輝先生談及當年一些梨園舊聞，也是饒有趣味，因此對戲曲這題目都有一點興趣，所以便坐下來看看這集節目。

看了一陣，便見到主持人，不是專講戲曲話題，而是把話題拉到去中文音樂史方面，又是一陣的呆呆，因為近來就是在看已故黃霑先生的博士論文《粵語流行曲的發展與興衰：香港流行音樂研究（1949 -1997）》，最初以為這著作都是一些浮光掠影文字，誰知是資料充足的一份中文音樂史著作，文章內容也不算是易讀。

節目中他們提到一首《毛毛雨》，自己便是從黃霑這博士論文內認識，這歌是1927年中國樂壇之父黎錦暉所創作，其女兒黎明暉演唱，公認是中國第一首中文流行曲。

當然節目中他們都談了很多粵劇的事情，不過有些論點不太認同，其中他們強調當年的戲班是做給神看的，例如最多人知的盂蘭勝會。

看李我先生所寫的自傳中，他們辦戲班，一年四季都下鄉做戲，更寫他自少便拉着母親衫尾入場看大戲，這又怎會只在大時大節才做呢？之前提到看《刀馬旦》，午馬一家戲班便是在劇院（或稱劇場）中開戲，李翰祥的《大軍閥》，許冠文便是在大帥府請戲班為父親做壽，洪金寶的《敗家仔》，林正英的樂豐年戲班，也是四出表演。剛才提及熊飛影的youtube片下，有人留言指現場看過熊飛影在舞台上演出。

所以說粵劇只是做給神看，有點牽強吧？或許這樣說，當年劇班其中一項重要演出，便是神功戲，是與祭祀互相聯接，會否合理一些呢？

其實也常在想，何解這些粵、京劇之類，當年會如此受歡迎？

那年代鄉村地方應仍處於文盲期，老倌們唱做內容有一定文學成份，理應觀眾們都難以投入才對；思前想後，想到一個幾荒謬的原因，就是「七彩」，那年代除了達官貴人，可以打扮到彩雀咁靚外，見到的古老照片，民眾日常大部份都係着到「黑蚊蚊」，身處環境亦然，而戲班所有台前幕後都色彩鮮艷，視覺享受大於一切，加埋仲勁過Heavy Metal Band sound的大鑼大鼓，連聽覺都是難得的「七彩」，一眾生活沉悶的鄉民，怎不迷醉在這些戲曲演出呢？當然，這是純粹個人謬論，不用認真。

另，他們提到戲班遠赴他國表演話題上，想起我們偉大的李小龍，便是在其父親往美國三藩市演出時出生，故取其名為李振藩，喻意將來威振三藩市，誰知超額完成，威振全球。其實不單止中國人的戲班是四出表演，外國的也都是一樣，例如《時光倒流七十年》電影中，珍茜摩爾便是一個戲班女主角，她們劇團就是到主角下塌的酒店劇場表演。

也想談談剛才說到的黃霑先生的的博士論文，看畢後，覺得這是香港流行樂壇一部重要的史書，只是當中還是有些事與情似有所欠。

文中提及過兩首中文流行曲《啼笑姻緣》，及《輪流轉》，又是最近在youtube看到，兩個名應為《啼笑因緣》（可能因為當中女主角歐家慧剛離世，所以此視頻給熱搜而浮面）及「輪流傳」（自己也在此「一段生活流程」提及過），《輪》是黃霑填詞，他有權改傳為轉，但作為電視主題曲，那年代應是用回劇名，可惜文中他沒有提及。

而黃霑着墨不少在電視劇主題曲上，但卻沒有提及過電台廣播劇主題曲方面；上世紀電台都有提供廣播劇時段，早午晚都有，因為那時香港是處於工業時期，一般勞工階層都是在工廠打工，而那時的工廠都允許員工收聽電台，據李我先生的回憶錄說，當時的招聘廣告還會列明有他的廣播劇可聽，到了七十年代，一些重頭的廣播劇都有劇集主題曲，而這些主題曲，很多都成為歌手們作主打曲來出唱片，如：吳香倫的《簾捲西風》、譚詠麟的《莫說愛情重》、區瑞強的《陌上歸人》、陳秋霞的《夜溫柔》、張國榮的《雲上雲上》，張德蘭的《茫茫路》、《午夜結他》等。但這類主題曲有一個先天的斃病，就是不能在友台上播放，所以其命運沒有電視主題曲自由，但有些還是唱到街知巷聞，所以總覺應記一筆才對。

另外講到粵語流行曲近代史中，在電視主題曲後，黃霑很快便跳到卡拉OK時代，這又有點奇怪，因為在這之前，還有一大段時間是酒廊伴唱時期，記得同期便有段校園民歌風潮，那些駐場歌手也是自彈自唱形式表演，那時出過的民歌，到今天還是不少人在翻唱，這些伴唱酒廊可算是卡拉OK的前身，之後便到Disco熱潮，這股熱浪對當時流行曲有直接的影響，不少歌星們都急於改唱強勁跳舞節奏歌曲，而當時的粵語跳舞歌，絕大部份不是本地原創，如《愛情陷阱》《Monica》《壞女孩》等都是JPOP改編歌，本地原創的很少，可以數出的不太多，只有許冠傑的《最緊要好玩》《心思思》，太極的《紅色跑車》，Raidas的《傳說》，郭小霖的《愛情蝙蝠俠》等，林子祥的《十分十二吋》則只算是把一大堆別人的歌，加上重新編曲而成，這些歌都是為了應付興起的Disco熱潮而製作的，維持的時間也不短。

然而內文卻隻字不提，可能黃霑當年對這類歌曲參與度不高，而忽略了這一環吧，但總的而言，想對中文流行曲的進程有所了解，不能不讀黃霑先生這部論文。